| Pubblicato il: Domenica 11. Settembre 2005 |
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Reporter: Zhu Qingming, un reporter di Zhengjian.org/PureInsight.org
Dong: Mr. Dong Xiqiang, pittore
Reporter: Può per favore raccontarci come è diventato un praticante del Falun Gong?
Dong: Quando vivevo in Cine, i miei suoceri erano praticanti del Falun Gong. A quel tempo, ero molto occupato con il mio lavoro. Dedicavo poco tempo alla coltivazione personale e raramente praticavo gli esercizi. Ma facevo molte cose che avevano a che fare con la Dafa. La situazione è diventata molto tesa in Cina attorno al 20 luglio 1999. Dal momento che c’erano cose di cui i praticanti del Falun Gong locali avevano bisogno, ma che non potevano fare, così cercavo di aiutarli. A quel tempo non potevo dire di essere un praticante della Falun Dafa, infatti avevo un piede nella porta! Ho cominciato a praticare seriamente dopo che il Maestro ha impartito la lezione “Insegnare la Fa nella conferenza di discussione per la creazione delle belle arti”. La lezione del Maestro mi ha immensamente commosso. Ho sentito che avrei dovuto fare qualche lavoro concreto nella Falun Dafa. Quando dipingevo nel passato, non ho mai capito completamente come avrei dovuto dipingere. Ora ho raggiunto una comprensione completa e la sensazione di come fare un dipinto ad olio. Sono arrivato a comprendere cose che prima non conoscevo dopo aver ascoltato gli insegnamenti della Falun Dafa.
Reporter: Come ha concepito le idee per i suoi dipinti?
Dong: i dipinti “Richiesta di giustizia” e “Banner” derivano dalla mia esperienza quotidiana. Ho partecipato a varie attività della Falun Dafa e ho osservato molte cose. Nel processo delle mie osservazioni, ho scoperto cose che ho voluto ritrarre nei miei quadri. Si deve aver fatto esperienza di una certa sensazione per poter creare un’opera d’arte. Non penso che mi piacerebbe dipingere una scena più importante. I miei dipinti sono basati soprattutto sulla vita quotidiana delle persone. Riguardano tutti le azioni degli amici praticanti che sono attorno a me.
Ero solito lavorare per un giornale. Dopo essere venuto negli Stati Uniti, ho partecipato a molte attività importanti organizzate dai praticanti della Falun Dafa. Durante la preparazione di quelle attività, molti praticanti locali e io spesso iniziavamo a preparare gli striscioni subito dopo il lavoro e non smettevamo fino alle prime ore del mattino. Ho visto come praticanti vecchi e giovani lavoravano insieme, anche dei bambini davano una mano. Questo mi ha commosso molto. Molti dei dettagli minori di come i praticanti hanno lavorato per diffondere la pratica sono molto toccanti. Ogni pittore ha il suo modo di raffigurare le cose nei suoi dipinti. Il mio metodo è quello di usare i miei dipinti per esprimere la bellezza di ciò che ho osservato nelle cose che sembrano molto ordinarie. In “Richiesta di giustizia” ho ritratto alcune donne anziane che hanno praticato la meditazione di fronte all’Ambasciata cinese di Washington per anni. Sono andato ad osservarle ogni giorno per un po’ di tempo. Hanno superato così tanto e hanno fatto cose che veramente poche persone sarebbero state in grado di fare. Vanno all’ambasciata ogni giorno senza eccezione, e mi hanno veramente commosso. Ho pensato che dovevano essere ricordate in un dipinto. Le persone ritratte in quel quadro sono reali. Nel mio quadro originario mostravo uno sfondo scuro. Più tardi lo ho cambiato con un prato e ho aggiunto qualche albero. All’estremità destra dell’immagine c’è un paio di scarpe. C’è una storia dietro a quel paio di scarpe. Esse appartengono alla praticante che nel quadro indossa una maglia gialla. Le sono state date da un’altra vecchia signora che è morta. La praticante mi ha detto che una volta ha fatto un sogno. Nel sogno la signora che le aveva dato lo scarpe andava da lei. Sembrava di nuovo molto giovane. Le ha detto di stare facendo abbastanza bene dall’altra parte. Ha chiesto alla praticante di trasmettere un messaggio a suo marito e a sua figlia, di essere diligenti nella coltivazione e di non abbandonare mai la pratica. Quando ho fatto il mio quadro, ancora non conoscevo questa storia. Ma ho dipinto quel paio di scarpe. Forse si è trattato di qualcosa di preordinato.
Dong Xiqiang, “Richiesta di Giustizia,” Olio, 122 X 92 cm (2004)
In "Striscione", ho inserito un bambino nel mezzo del dipinto. Ho pensato che la figura del bambino aggiungeva più vita al quadro. Ho ritratto l’espressione degli occhi del bimbo con dettagli molto vividi. Accanto al bambino c’è un apparecchio audio che i praticanti chiamano “cubo” che riproduce le lezioni della nostra pratica e la musica degli esercizi. In un certo modo raffigura la continuità della Falun Dafa e la sua gloria. Il quadro ritrae una scena molto realistica della vita reale.
Dong Xiqiang, “Striscione", Olio, 122 X 92 cm (2004)
In questo momento sono concentrato su un dipinto che ritrae la persecuzione dei praticanti del Falun Gong in Cina, che sento come un tema sul quale ho bisogno di concentrare i miei dipinti in futuro. Ora comunque voglio fare qualcosa e lo farò presto. Qualche volta rifletto sulla composizione di un quadro. Ma esso non è reale finchè non posso metterlo sulla carta. Dipingere è anche parte della mia coltivazione. Mi ci sono voluti due mesi e mezzo per completare il mio primo gruppo di dipinti, e quella velocità è stata sorprendente. In quelle circostanze non pensavo ad altro che a procedere con il quadro. Ciò che non era dipinto correttamente era corretto e rifatto. In questo modo ho elevato me stesso.l
Reporter: Cosa pensa dei dipinti ad olio tradizionali?
Dong: Mi sono sempre piaciuti i dipinti ad olio classici e non ho mai amato i lavori di Vincent van Gogh e Pablo Ricasso. Nel mio lavoro di pittore, mi sono sempre impegnato nello studio dei dipinti ad olio classici tradizionali. Ho copiato alcuni dipinti ad olio classici e ho studiato la pittura classica con lo scopo di comprendere che cosa costituisce essenzialmente un dipinto classico. Che cosa è un genuino dipinto classico? Penso che un tale lavoro dovrebbe avere un disegno rigoroso, colori decorativi e dovrebbe avere una composizione ben bilanciata. Questi tre fattori rendono un dipinto classico. Guardando i dipinti classici dei maestri, si posso trovare tutti e tre questi fattori in ciascuna delle loro opere. Naturalmente un dipinto deve anche illustrare il suo soggetto vividamente come se provenisse dalla vita.
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