Intervista all'autore del quadro "Una Tragedia in Cina"

Nota dell’editore: il 15-16 luglio 2004, una mostra d’arte intitolata “Coraggio Senza Compromessi” si è tenuta presso il Rayburn House Office Building della Camera dei Rappresentanti degli Stati Uniti. Era la prima edizione di una esibizione artistica che, da allora, sta facendo il giro del mondo. Questi quadri sono creazioni di praticanti del Falun Gong. Alcuni di questi artisti sono stati illegalmente imprigionati in Cina e dopo cinque anni di brutale persecuzione sperano di usare l’arte per trasmettere la gioia che rigenera il cuore quando si pratica il Falun Gong, il coraggio senza compromessi dei praticanti, la loro continua ricerca dei principi universali di Verità-Compassione-Tolleranza e la loro fede nel fatto che la giustizia prevarrà sul male. Ogni artista ha la sua propria specializzazione. Hanno fatto del loro meglio per usare la pittura tradizionale per raggiungere i loro obiettivi. Uno dopo l’altro, introdurremo le opere di questi artisti, le storie e i concetti che sono dietro ai loro lavori, i loro processi creativi e le tecniche che hanno usato nei loro dipinti. Per maggiori informazioni: a href=www.falunart.org>www.falunart.org

Per visionare il quadro del signor Li Yuan, visitate: Una Tragedia In Cina

LI Yuan

Reporter: Zhu Qingming, Reporter per Zhengjian/Pureinsight.org

Li: Signor Li Yuan, artista

Reporter: Come ha iniziato a dipingere?

Li: Molte persone della famiglia di mia madre amano dipingere, e dipingono molto bene. Il fratello più giovane di mia madre era un pittore professionista e professore nel Dipartimento di Pittura ad Olio dell’Accademia d’Arte di Shandong. Grazie a lui, sono stato indotto a dipingere fin da quando ero piccolo. Ero un bambino molto calmo e spesso lo guardavo dipingere in silenzio. Molto spesso ero presente quando insegnava. Ogni fine settimana molti studenti andavano nel suo studio per mostrargli i loro lavori e ricevere il suo parere. Quando sono cresciuto, ci ho pensato molto a lungo prima di chiedergli di essere il mio insegnante d’arte ufficiale. Era d’accordo. Ha fatto un album per gli schizzi per me. Durante la mia prima lezione mi ha dato l’album e ha scritto qualcosa sulla prima pagina che ricordo ancora oggi --- “perseveranza”.

Il mio viaggio come pittore non è stato per nulla facile. Ho incontrato molti ostacoli e ho quasi smesso di dipingere. Ma, nelle ore più buie, ho sempre pensato alla parola “perseveranza” e ho perseverato. Il fatto di avere basi tecniche molto solide e il fatto che abbia potuto creare molti quadri eccellenti dipendono molto dall’insegnamento e dai consigli di mio zio. Avevo nove anni quando sono diventato studente di arte. Ho smesso di prendere lezioni da lui a vent’anni. Quando sono arrivato a 20 anni ho cominciato a vedere in lui dei limiti. Ho cominciato a creare dipinti in modo indipendente e ho esposto i miei quadri in parecchie mostre d’arte.

Reporter: In quali circostanze ha iniziato a praticare il Falun Gong?

Li: Nel 1996 ho attraversato degli enormi cambiamenti. Mi sono trasferito in Giappone nel 1993 e ho lavorato là come pittore professionista. Avevo abbastanza successo. Il mio lavoro è stato presentato in parecchie mostre e ho ricevuto un certo numero di incarichi per creare dei dipinti. Ma nel 1996, ho cominciato a sentire che l’umanità e la cultura erano giunti alla fine, così ho iniziato a dipingere di meno e a leggere di più. Leggevo libri sulla storia dell’umanità, sulla sua evoluzione e sul suo futuro. C’erano molte teorie sul futuro dell’umanità. Ho deciso che era venuto per me il momento di pensare a questa questione. Ho letto molti libri. Sentivo che l’umanità si stava dirigendo verso una via senza uscita seguendo l’attuale direzione di sviluppo, ma non conoscevo una direzione alternativa. Di conseguenza, mi sentivo molto frustrato. Dopo aver letto molti libri, ho cominciato a credere che doveva esistere un percorso genuino che fosse completamente diverso dalle varie soluzioni suggerite da quei libri.

Ho cominciato a leggere libri di filosofia orientale e ho scoperto che tutti loro avevano a che fare con la pratica di coltivazione. Continuando a cercare in questo ambito, ho trovato moltissimi libri che parlavano direttamente della pratica di coltivazione. Tuttavia, non esisteva un insegnamento sistematico sulla pratica di coltivazione in Giappone. Ciò nonostante, ho cominciato a credere che dovevano esistere esseri più alti di quelli umani, ma non avevo idea di come cercarli o di come chiedere il loro aiuto.

Una volta ho fatto una visita turistica in Giappone. Si trattava di una antico palazzo reale giapponese. Non appena sono arrivato, ho sentito con forza che una volta avevo vissuto lì. È stata una sensazione molto strana, qualcosa che non avevo mai provato prima. Sapevo esattamente dove era ogni cosa nel palazzo. Ero molto confuso sul perché avevo una tale sensazione di familiarità in quel posto.

In seguito ho raccontato la mia esperienza a un mio studente. Gli ho detto, “Deve esserci una buona ragione.” Siamo tornati insieme in quell’antico palazzo. Ero seduto nel palazzo, mentre mi scattava delle fotografie a casaccio. Su una di quelle fotografie c’era una piccola palla bianca vicino al mio braccio destro. La palla bianca volava nell’aria. Si poteva addirittura vedere l’ombra che proiettava sul terreno. Questo significa che non era un difetto della macchina fotografica o della fotografia. Doveva proprio esserci una palla nell’aria in quel momento, anche se non avevo idea di che cosa fosse. Sapevo intuitivamente che doveva essere un certo tipo di energia proveniente dall’universo. Allora ho pensato al qigong.

A quel tempo sapevo poco del qigong. Ho deciso di provare un qigong di scuola taoista. Ho praticato due volte gli esercizi e ogni volta sperimentavo uno strano fenomeno. La prima volta stavo per levitare. Quando ho pensato consapevolmente a levitare nella mia mente, potevo persino volare qua e là nell’aria. La seconda volta che ho praticato gli esercizi di qigong, ho dialogato con una voce molto gentile. Ho chiesto, “Desidero ottenere la chiave che dischiude il mistero della vita.” La voce ha risposto, “Solo quando non potrai più vedere questo mondo…” Ho detto che non avevo capito il messaggio. La voce ha ripetuto la stessa frase e poi è scomparsa.

Ho deciso di voler trovare una risposta, così ho deciso di cercarla in Cina, perché io provengo dalla Cina. Mi sono concesso due mesi per trovare la risposta. In quel periodo volevo avere una comprensione completa di tutte le scuole di qigong, del buddismo, del taoismo e dei poteri soprannaturali. Ho viaggiato in tutta la Cina e in ogni città ho trovato dei suggerimenti. Ero sempre più eccitato, perché sapevo che mi stavo avvicinando alla risposta. Tuttavia, dopo aver girato tutta la Cina, ancora non avevo trovato la risposta. Ho deciso che la prossima soluzione possibile era quella di procurarmi tutti i libri che trattavano della pratica di coltivazione e di leggerli dopo essere tornato in Giappone. Dopo aver letto più o meno la metà dei libri che avevo trovato, finalmente sono arrivato allo Zhuan Falun. Dopo averlo letto ero scioccato. Rispondeva a tutte le mie domande sul significato della vita. Ero molto eccitato. Avevo letto molti libri sul qigong e sulla religione, ma nessuno aveva saputo rispondere in modo completo. Lo Zhuan Falun rispondeva completamente a tutte le mie domande. Ma quando lo ho letto per la seconda volta, sentivo come se stessi leggendo un libro completamente nuovo. Anche se avevo una cattiva memoria, non avrei dovuto dimenticare tutto. Non avevo mai avuto una esperienza simile leggendo altri libri. In quel momento ho deciso di praticare il Falun Gong. Così ho iniziato la mia pratica di coltivazione.

Reporter: Ha sperimentato dei cambiamenti da quando ha iniziato a praticare il Falun Gong?

Li: Entro la prima settimana da quando ho iniziato a studiare lo Zhuan Falun, la mia salute fisica ha iniziato a migliorare. Nella prima settimana, non ho praticato molto gli esercizi del Falun Gong. Principalmente leggevo il libro. Poi sono arrivato alla riga del libro che dice, “Un vero praticante della Dafa può ottenere lo stesso risultato leggendo questo libro, a patto che sia molto esigente con se stesso nel migliorare la sua xinxing.” (da Zhuan Falun – lezione Seconda). Improvvisamente mi è venuto un forte mal di stomaco. Come pittore, avevo orari molto irregolari. Avevo sviluppato alcuni problemi digestivi e di tanto in tanto soffrivo di mal di stomaco. Quando ho letto quelle parole, improvvisamente ho sentito male allo stomaco. Ho esclamato immediatamente, “Oh! Questo libro è davvero miracoloso!” Sapevo che il Maestro stava curando il mio stomaco. Ero estasiato.

In più, spesso essendo pittore avevo sofferto di male al polso. Poco dopo aver iniziato a praticare il Falun Gong ho sentito dei falun che ruotavano attorno al mio polso mentre praticavo l’esercizio del Falun in Posizione Eretta. Da allora non ho mai più sentito dolore al polso. Ho anche sofferto di insonnia per molti anni. Una settimana dopo aver iniziato a praticare il Falun Gong, sono stato in grado di dormire bene di notte.

Da quando ho iniziato a praticare il Falun Gong, ho una nuova comprensione dell’universo. In passato avevo delle conoscenze frammentarie dell’universo e della vita. Ogni volta che leggo lo Zhuan Falun ho una nuova comprensione. Sento veramente la profondità di questo libro.

Reporter: Può condividere con noi come è cambiato il suo punto di vista sulla pittura ad olio classica o tradizionale prima e dopo aver iniziato a praticare il Falun Gong?

Li: Prima di iniziare la mia pratica di coltivazione, consideravo la pittura tradizionale come una delle molte scuole di pittura. Pensavo che il suo culmine nella storia fosse ormai passato. Alcuni pittori contemporanei fanno quadri moderni e altri dipinti tradizionali. Ci sono molte scuole di pittura. Anche se i dipinti classici mi provocavano una meravigliosa sensazione, mi sembrava molto distante e irraggiungibile per me. Ora provo un rinnovato rispetto per i dipinti classici. Penso che è il modo in cui dovremmo dipingere. Gli dei hanno creato l’umanità e le altre creature dell’universo. Si presume che gli artisti dipingano bei soggetti. I pittori moderni ritraggono esseri umani in forme distorte e nei loro dipinti seguono le loro nozioni deviate. Fare così è irrispettoso, perché gli dei hanno creato gli esseri umani a loro immagine. Che si rappresentino degli esseri umani o degli dei, non si dovrebbe deformare la loro immagine per assecondare la nostra estetica degenerata. Il principio fondamentale della pittura è essere veritiero. Se possibile un artista dovrebbe tentare di mostrare nei suoi dipinti lo spirito dell’universo e la sua più profonda comprensione degli dei. Credo che questo sia l’obiettivo di tutti gli artisti.

Reporter: Per favore ci parli del processo di creazione del suo dipinto, “Una tragedia in Cina”.

Li: Penso che la persecuzione contro i praticanti del Falun Gong in Cina vada al di là dell’uso della tortura. Il numero dei praticanti che sono stati torturati a morte che ha potuto essere verificato è di alcune migliaia. In realtà il numero reale è molto più alto, perché il Partito Comunista Cinese fa di tutto per impedire che il mondo esterno venga a conoscenza di queste morti. Penso che sia importante rendere nota la persecuzione al mondo intero e ad un livello profondo, non soltanto mettendo in luce i fatti della persecuzione. Bisogna portare alla luce il tormento mentale e mostrarlo al mondo in modo profondo. Da quando ero bambino, sono sempre stato molto sensibile al soggetto della morte, dal momento che si tratta della questione più seria e della più profonda tragedia dell’umanità. Sono molto turbato dal fatto che la Cina abbia torturato a morte un numero enorme di praticanti del Falun Gong. Come artista sento di avere l’obbligo di rivelare al mondo la tragica morte dei praticanti del Falun Gong.

Ho scelto la “morte” come soggetto del mio dipinto, perché volevo che il pubblico cogliesse immediatamente il significato del quadro e fosse toccato. Quando stavo creando questo dipinto pensavo, “La morte è un soggetto talmente pesante e cupo. Per colpire il pubblico, dovrei creare un netto contrasto tra la morte e la bellezza.” Questo è uno dei modi usati per drammatizzare una tragedia – distruggere una persona bella o una bella cosa di fronte ai vostri occhi. Perciò ho deciso di rappresentare il tormento mentale di una bella giovane donna. Dietro di lei giace suo marito, un praticante del Falun Gong che è stato torturato a morte. Nella mia composizione ho usato una croce, mettendo la donna al centro e il praticante del Falun Gong ucciso in linea orizzontale. La forma della croce, se usata saggiamente, è molto potente perché la croce rappresenta l’eternità. Infine per rappresentare un’atmosfera buia e tetra ho usato una scala di colore scura.

Reporter: Cosa caratterizza un buon dipinto?

Li: Ci sono due requisiti che fanno un buon dipinto o un buon pittore. Un pittore che possiede solo una grande tecnica non è un artista genuino. Non è niente di più che un artigiano. Neppure un pittore che è un uomo colto e saggio e ha una profonda conoscenza della vita e dell’universo, ma non ha una tecnica pittorica eccellente, può essere definito un artista. Solo una persona che abbia entrambi i requisiti può essere detto un artista genuino. Anche un buon dipinto deve soddisfare gli stessi due requisiti. Alcuni pittori enfatizzano l’importanza della coltivazione del proprio standard morale e non riconoscono l’importanza delle tecniche tradizionali di pittura. Credono di poter creare un buon dipinto se hanno una elevata moralità. Io penso che un vero artista deve avere un alto livello di moralità e una tecnica pittorica eccellente. Nel passato i grandi artisti erano chiamati maestri artigiani a causa della loro tecnica eccellente e del loro talento. Io penso che un grande artista deve avere sia una tecnica eccellente che un alto livello morale.

Reporter: La sua pratica di coltivazione del Falun Gong ha influenzato la sua creazione artistica?

Li: Grazie alla pratica del Falun Gong ho ottenuto una migliore comprensione della vita e dell’universo. Inoltre durante la mia pratica di coltivazione il mio livello morale si è elevato e di conseguenza ho una comprensione più profonda della vita e dell’universo. Inoltre riesco a risolvere i problemi più facilmente, perché ogni cosa diventa più semplice da comprendere e da risolvere se guardata dall’alto in basso. Lasci che le faccia alcuni esempi dalla mia esperienza nella pittura. Ho perfezionato la tecnica della pittura classica per molti anni, ma ho smesso di usarla quando ho iniziato a creare dipinti moderni nell’ultima parte della mia carriera. Non ho usato le tecniche della pittura classica per molti anni. Dopo aver iniziato a praticare il Falun Gong e aver iniziato di nuovo a dipingere opere classiche, ho scoperto di avere ancora molto da imparare. Ho sentito addirittura che le mie vecchie tecniche pittoriche non erano adeguate alle mie aspettative, perché ho capito che la comprensione che avevo della pittura classica era di basso livello. Ho appreso due lezioni molto importanti: prima di tutto, dovrei imparare dai capolavori della pittura classica. Secondo, devo migliorare la mia tecnica della pittura classica, e questo è legato anche alla mia comprensione dell’arte visiva. Ho imparato dalle lezione della Fa del Maestro che le cose più fini, le particelle più microscopiche, o le cose più dettagliate, sono le più vicine alla verità. Con questo in mente, ho stabilito che quando mettiamo più dettagli in un dipinto allora dovrà essere persino meglio di una fotografia. Quando un quadro supera la fotografia, si sente che quel quadro è più vivido, più reale e più toccante. Sento di aver colto l’essenza della pittura classica.

In passato ho fatto molte deviazioni e ci sono voluti molti anni perché io potessi arrivare a questo livello di comprensione. Ma ora lo comprendo perfettamente. Mentre lavoravo sul mio dipinto, ho studiato molto la Fa. Durante lo studio della Fa, il Maestro mi dava dei suggerimenti sulla prossima cosa che avrei dovuto fare. C’è una poesia in HongYin II intitolata “Sul Viaggio”. Mi sono imbattuto in questa poesia per due giorni consecutivi. Ero molto incuriosito dal motivo per cui mi era capitato di aprire il libro alla pagina di questa poesia per due giorni consecutivi. Ho letto quella poesia due volte al giorno per due giorni consecutivi, ma non la capivo. Allora mia moglie mi ha suggerito di leggerla dieci volte. Dopo averla letta per dieci volte, ho improvvisamente sentito che ne comprendevo il significato. Voglio dire che alla fine ho capito il significato che il Maestro stava cercando di mostrarmi in quel momento. Ho compreso che, anche se l’arte è sconfinata, un artista può realizzare un capolavoro a condizione che si apra un varco. È come dice la poesia,
Negli angoli più remoti, dove è il posto più scosceso

Guarda il cielo dentro il canyon

Dove si trovano gli Immortali

Faccia a faccia, eppure incapace di riconoscerli

Ho sentito che le prime due linee e le ultime due dicevano la stessa cosa da due prospettive diverse. In quel periodo ero di fronte ad un ostacolo nella creazione del mio dipinto. Penso che il Maestro mi stesse dando un cenno per dirmi che ero in grado di superare facilmente quell’ostacolo. In quel periodo non volevo mettere ulteriori sforzi nella creazione del dipinto “Una Tragedia in Cina”. Pensavo che fosse il meglio di cui ero capace. Dopo aver raggiunto una nuova comprensione di quella poesia, ho deciso che dovevo dedicarmi di più al dipinto per soddisfare le aspettative del Maestro, anche se ero riluttante. Se avessi dedicato più lavoro ad esso, avrei dovuto rifarlo e sarebbe stato un processo doloroso e avrebbe richiesto molto tempo.

Tuttavia, mi sono disciplinato a fare le cose bene come un genuino coltivatore. Gli antichi cinesi non sarebbero mai stati accomodanti quando si trattava dei loro standard e non si sarebbero mai accontentati di una qualità più scadente. La gente moderna è troppo pratica per occuparsi della qualità. Ho seguito il suggerimento del Maestro e ho rifatto il dipinto più volte. Alla fine ho realizzato un dipinto molto migliore. Sapevo che era la Fa che mi stava guidando nella giusta direzione. Non si trattava della mia abilità o del livello della mia tecnica pittorica. Naturalmente, la padronanza delle tecniche pittoriche fondamentali è molto importante, ma la cosa più cruciale è la guida della Fa.

Reporter: Vuole dire che il processo di creazione artistica è un processo di coltivazione.

Li: Esattamente.

Reporter: Ci racconti il suo punto di vista sull’arte moderna.

Li: Quando ho studiato per la prima volta i lavori di Picasso, non ci capivo niente. Dovevo forzarmi per accettare i suoi lavori. Dicevo a me stesso, “La gente del mondo, inclusi i pittori più famosi, considerano le opere di Picasso dei capolavori. Sono considerate come le opere più moderne e autorevoli. Perché non riesco ad abbandonare i miei concetti e non riesco ad accettarle?” Allora ho provato ad accettare i lavori di Picasso. Ho letto le teorie della critica dell’arte moderna e gradualmente sono riuscito a comprendere l’arte moderna. Da quando ho iniziato la mia pratica del Falun Gong, mi sono ripulito di molte nozioni acquisite e i miei pensieri sono diventati più puri. Ora quando guardo i dipinti moderni, li trovo abbastanza strani. Ai miei occhi sono spazzatura.

Reporter: Ci dica la direzione e l’ispirazione delle sue future creazioni.

Li: Se la Cina non stesse perseguitando i praticanti del Falun Gong, mi sarebbe piaciuto ritrarre gli dei come nei dipinti del Rinascimento. Quei dipinti contengono molti dettagli sugli dei e sulle altre dimensioni. Questo è un soggetto che mi piace molto. Ma poichè i praticanti del Falun Gong in Cina stanno subendo la persecuzione più orribile, ad oggi ho intenzione di creare più dipinti che rivelino la persecuzione al mondo. Generalmente metto il mio sentimento e la mia fede nei miei quadri. Con quello in mente, voglio certo includere anche rappresentazioni degli dei nei miei dipinti. Non saranno semplicemente esibizioni delle torture usate sui praticanti del Falun Gong.